角谷美知夫　Michio Kadotani / ’87 KAD 3:4:5:6 (wine and dine 38) プレスCD

〽︎お前は極北の自由を...生きる事を...出来る事を...知った。
新発掘のデモ・テープから今蘇る、地下パンク・サイケデリア夭折の真実。ボーナス・トラックに中島らも、鈴木創士参加の貴重なセッションを収録。「今の曲は歌詞が間違って聞こえたので注意してくれ！」

エッセイ: 鈴木創士
解説: 森田潤
未発表図版掲載
【ジャンル： ロック、アシッド】
試聴→ https://youtu.be/gszVz7vCkw4
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角谷美知夫　Michio Kadotani / ’87 KAD 3:4:5:6

01: どうでも？ だんだん・・・・
Whatever, Gradually... (May 19, 1987)

02: エスケイプ・ア・ウエイ (TAKE3)
Escape Away (Take 3) (May 14, 1987)

03: But here is Room
(May 1987)

04: ソビエトへ遊びに行きたいな！！
I Wanna Play in the Soviet Union!! (Apr 1987)

05: 恥の 雨の・・・・(TAKE1)
Shame... Rain... (Take 1) (Feb 15, 1987)

06: エスケイプ・ア・ウエイ (TAKE1)
Escape Away (Take 1) (Mar 1987)

07: テレパシー
Telepathy (May 20, 1987)

08: 雨の・・・・(TAKE2)
Rain... (Take 2) (Late May 1987)

09: Bonus Track - ケ・ス・ク・セ
Qu'est-ce que c’est? (Early '80s Studio Session)

All tracks were written, composed, and performed by Michio Kadotani,
recorded in a bedroom studio and sourced from the tape *'87 KAD 3:4:5:6*.
Track 9 is an exception, sourced from the tape *Anarchy in the UK*.

Mastering, graphics, and liner notes: Jun Morita
Essay: So-si Suzuki
Front and Back Cover Photo: Reiko.A
Special thanks to Miyoko Nakajima, Sanae Nakajima

wine and dine 38 CD 2025
https://wineanddine.thebase.in/

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『’87 KAD 3:4:5:6』～ 新たに発見された資料　　森田潤

　角谷美知夫(1959 - 1990）は、80年代の日本のアンダーグランド・シーンで活動をした伝説的なパンク／サイケデリック・ロックのミュージシャン。統合失調症を患っていたとされ、中島らもの小説にモデルとして登場をする。薬物の過剰摂取による膵臓炎で逝去したと見られ、没後にP.S.F.から発表されたアルバム『腐っていくテレパシーズ』が、これまで唯一の公式音源とされてきた。

　以降、30数年来に目立った情報の更新は無かったのだが、今回、中島らもの遺品から新たに発見された音源群には、P.S.F.盤の制作時には無かったスタジオ録音の資料も含まれていた。アンソロジー的に音源を集めた前者の編集方針から、更に一歩踏み込んで角谷の実像に迫るために、我々は『’87 KAD 3:4:5:6』と題されたデモ・テープを完全復刻とする。残念ながら親族と連絡がつかない状況にあり、もし心当たりのある方がいたらお知らせをいただけると幸いである。また、一次資料として肉筆のアルバム・カバーの掲載をした。彼の筆跡と文体がそのまま楽曲に反映されていると思えるし、歌詞と曲順にこだわりを見せた、この完成度の高いテープに鋏を入れるのは野暮と思えたからだ。「今の曲は歌詞が間違って聞こえたので注意してくれ！」（6曲目「エスケイプ・ア・ウエイ TAKE1 」末尾を参照。カバーにも同様の注記がある。彼が声と意味の齟齬に人一倍に鋭敏だった証左だが、いずれの曲も歌詞の完全な聞き取りは不可能である）。

　なお、8曲目「雨の・・・・(TAKE2)」は他に収録された、より完全なテープから差し替えを行った。また、ボーナス・トラックの9曲目は原資料にメンバーの表記が無く、鈴木創士に聞き取りをお願いした。演奏は鈴木の特色が前面に出ており、角谷と共同でセッションをリードしていた事が窺える。詳細は本作のエッセイを参照して頂きたい。角谷はバンド・マンとして集団演奏に協調性を発揮できる人物でもあった。これは後年に山口県で活動をした「S·P·Y」にも共通をする。彼のミュージシャンとしての耳の良さは疑い様が無い。

　演奏は一人による多重録音だ。P.S.F.盤では目立たなかったが、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドからの強い影響が出ている。そしてピストルズないしP.I.L.。この二つはキャリア初期から継続的な関心があった様だ。80年代中期は60年代のサイケデリックの再評価が世界的に進んだ時期で、日本での牙城がP.S.F.及びそれが運営するモダーン・ミュージックであった。こうした思潮が90年代に日本の地下バンドが世界に進出する下地を形成するのだが、角谷は時すでに亡くなっていた。

　一部の曲はアナログのドラム・マシンが味を出している。87年当時はすでに時代遅れの機材であったが、今に聴くとむしろ新鮮である。また、彼は日を置いて曲の再録音を行っている。アルバム収録曲には2タイトル分のヴァージョン違いがあり、いずれも演奏内容はかなり異なる。7曲目「テレパシー」はP.S.F.盤収録曲「テレパシーなんかウンザリだ」の原型だろうか。派手なエフェクト処理はまだ抑制されている。4曲目「ソビエトへ遊びに行きたいな！！」はバンド演奏でも取り上げており、お気に入りの作品だったのかもしれない。

　それにしても、凄い熱量に支えられた、幻視的なイメージ形成能力だ。アルバム全体のサウンド・プロデュースにも長けており、聞き直す度に細部の発見がある。生き煩わしさをそのまま音に表すことは、後戻りのできない絶対的な賭けだ。殆どの人間はそんな事をできやしない。角谷は言い訳を必要とせずに、ひとつの強力な現実を形作る事ができる、稀有な才覚の持ち主であった。

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'87 KAD 3:4:5:6 ~ Newly Discovered Material

Michio Kadotani (1959–1990) was a legendary figure in Japan’s 1980s underground punk and psychedelic rock scenes. Living with schizophrenia, he inspired characters in Ramo Nakajima’s novels and is presumed to have died young from a drug-related illness. His only known release was Kusatteiku Telepathies (‘腐っていくテレパシーズ,’ or Rotting Telepathies in English), a posthumous 1991 album on P.S.F. Records—until now.Newly uncovered tapes from Nakajima’s archive, including ‘87 KAD 3:4:5:6, a fully restored studio demo, reveal Kadotani’s original vision. Unlike the P.S.F. release, this work features his handwritten cover and tracklist, reflecting his meticulous design. His sensitivity to voice and meaning shines through in detailed notes correcting perceived lyric errors, even though the vocals remain largely unintelligible.The music, multitracked solo, blends raw acid punk energy with echoes of the Velvet Underground and the Sex Pistols/P.I.L. Outdated drum machines and multiple takes add texture, while songs like “Telepathy” foreshadow later work. Track 9, an uncredited bonus piece, was identified through interviews with Sô-si Suzuki, showcasing Kadotani’s ability to lead collaborative sessions.Long dismissed as an outsider, Kadotani was deeply attuned to sound and structure. His work is intense, vivid, and uncompromising—a rare example of someone transforming inner chaos into a coherent sonic world. He didn’t explain it. He lived it.